jueves, 28 de abril de 2016

Un tema para debatir. ¿Por qué tienen tan poco público las películas uruguayas?

Por Adriana Nartallo y Daniel Amorín.

Unas semanas atrás, dos informaciones sobre el quehacer del cine uruguayo fueron noticia. Quizás una motivada por la otra.
Por un lado, la caída en la taquilla de las películas uruguayas estrenadas en 2015, que nos ubica en la peor posición en América Latina en cuanto al porcentaje de entradas vendidas que corresponden al cine nacional.
Por otro lado, las declaraciones del director del Instituto del Cine y Audiovisual del Uruguay (ICAU) Martín Papich al Observador TV, en las que expresaba que el fracaso del cine uruguayo con su público tenía que ver con las historias que se cuentan.

Más allá de apreciaciones como las de ASOPROD (Asociación de productores y realizadores de cine de Uruguay) sobre si lo que dijo Papich podría significar una amenaza o no a la libertad de expresión, lo que pone en el tapete el director del ICAU es un asunto que valdría la pena analizar, y en el caso suyo además, dado el cargo que ocupa, tomar decisiones y actuar.

Es una realidad que desde hace años se vienen produciendo cada vez más películas uruguayas, pero esto no ha redundado en un mejor posicionamiento del cine local en relación a su público, sino exactamente lo contrario. En el circuito comercial, en 2014 se vendieron 70.000 entradas, y en 2015 la venta de entradas bajó a la mitad: 35.000.

"Uno de los ejes estratégicos es el asunto del público y de la audiencia, es la razón de ser del cine", dice Papich.
Más allá de que conviene rápidamente indicar que “la razón de ser del cine” no es únicamente el “público y la audiencia” -si esto fuera así, jamás se hubiesen hecho obras fundamentales de la historia del cine que fueron a la vez estrepitosos fracasos económicos, pero que gracias a ellas el cine construyó un lenguaje propio que es dinámico y sigue enriqueciéndose como todo lenguaje que se precie de tal)-, coincidimos sí en el principio de su frase: en efecto, el público es “uno de los ejes estratégicos” del cine [subrayado nuestro].

¿Y qué es lo que se hace en Uruguay para atraer al público a ver películas uruguayas?

El estreno de “En la puta vida” llevó 130.000 espectadores, la mayor taquilla en la historia del cine nacional. Como comentaba Papich a Jaime Clara, se podría decir que fue en una época (2001) en la que había un mayor consumo cultural. Pero como el jerarca mencionó, hubo un elemento determinante que fue la asociación que Beatriz Flores Silva logró con Canal 10. Y no sólo. Todos los medios -TV, radio, prensa escrita- arrearon a la gente como la arrean, por ejemplo, en el Día del Patrimonio.
Pero que nadie crea que fue una idea innovadora.
La idea es muy vieja y es la que se aplica en todos los países con industria cinematográfica como EEUU y Brasil, para poner como ejemplos al país modelo y a un vecino cercano: para que una película sea un éxito de taquilla, debe serlo en la primera semana de exhibición; de lo contrario, no lo es.
Esta descarnada realidad comercial significa que el éxito de una película no depende en absoluto de su calidad artística, sino de su venta publicitaria. Dicho de un modo aún más prosaico: una basura bien vendida tiene infinitamente más probabilidades de éxito comercial que una obra de arte sin marketing.
 
Papich dice: “La gente va a ver algo cuando le gusta, cuando escuchó que alguien hizo un buen comentario”.
Lo primero no; lo segundo sí. La gente no va a ver algo cuando le gusta, por la sencilla razón de que hasta que no lo vea no sabe si le va a gustar. Pero sí lo hace cuando “alguien hizo un buen comentario”, o, para ser más precisos, no cuando “alguien” hace un buen comentario, sino cuando las voces autorizadas -críticos, comunicadores, “notables” de diversa índole sepan o no de cine- hacen ese buen comentario. Pero no luego de estrenada la película, ¡sino antes!, en clave de “Ud debe ser parte de este fenómeno, debe ir el día del estreno” y en la mayor cantidad de salas a la vez. ¿Les suena conocida la fórmula? Claro que sí, es la de los estrenos mundiales de Hollywood.

Papich añade que “una película uruguaya no tiene problemas de acceso mayúsculo al circuito comercial”, que “hoy el ambiente es de autorregulación”, y que las películas deberían sostenerse por sí mismas.

Veamos… ¿es que los éxitos de Hollywood se sostienen por sí mismos?

Pongamos un ejemplo bien cercano. Cualquiera que se ponga la mano en el corazón, ¿puede dejar de reconocer que la película que le permitió a Dicaprio ganar su primer Oscar, “El renacido”, es una experiencia soporífera de 156 minutos de duración, que no aporta absolutamente nada en ningún sentido, salvo el del realismo que se logra en el ataque del grizzly que de manera inexplicable no mata a su víctima? Sin embargo el éxito está asegurado de antemano. Por la eficiente operación de marketing que ya mencionamos: ejecutada mucho antes de que la gente salga de la película bostezando.

Ahora bien. A esta altura, alguien podría preguntarse: pero si es tan fácil, ¿por qué Hollywood no convierte en oro todo lo que produce? ¿Por qué sólo 3 de cada 10 películas son éxito de taquilla? Por una sencilla razón: porque si los publicistas intentaran vender todas las películas, al cabo de muy corto tiempo dejarían de ser creíbles. El negocio funciona así: 3 de cada 10. Vendemos 3, y el resto que se arregle como pueda. Pero como no comen vidrio, en la producción de estas 7 condenadas, tratan de invertir lo menos posible. Las grandes inversiones van para las otras 3. Y, como ya sabemos, esos millonarios costos de producción no las transforman necesariamente en grandes películas. Pero difundir la cantidad de millones invertidos es una parte esencial de la promoción de la película.

Así funciona el negocio. El éxito de taquilla no depende de la calidad de las películas, sino de su estrategia de venta.

Pero entonces, ¿cuál es la realidad en Uruguay?

martes, 19 de abril de 2016

Hachaytiza en "Vecinos": "OTROCINE Anglosajón"

Hola amigos, aquí les dejamos el link a recomendaciones de otrocine hablado en inglés...


http://www.diariovecinos.com.uy/2016/04/15/otrocine-anglosajon/

Recibimos y publicamos: Concurso de cortometrajes sobre participación de las mujeres en la actividad productiva

CONVOCATORIA 2016 A CORTOMETRAJES SOBRE PARTICIPACIÓN DE LAS MUJERES EN LA ACTIVIDAD PRODUCTIVA

El Ministerio de Industria, Energía y Minería convoca a la presentación de proyectos de productos comunicacionales sobre el aporte de las mujeres a la economía, y en particular al sector productivo y empresarial en la industria uruguaya. El premio tiene como objeto apoyar económicamente la producción de un cortometraje con un monto de hasta 300.000 pesos uruguayos.

Pueden presentarse Personas Jurídicas sin fines de lucro que cuenten con acreditada experiencia o antecedentes de acciones o actividades orientadas a promover la igualdad de género. Podrán presentarse en forma individual o conjunta, así como asociados con estudiantes de las carreras audiovisuales terciarias, productores independientes, productoras de contenido, empresas audiovisuales y/o instituciones educativas.

El plazo para la presentación de propuestas vence el lunes 23 de mayo.

Una vez seleccionado el cortometraje, el plazo de realización será de cinco meses; debiendo estar finalizado y aprobado para su difusión el 12 de noviembre de 2016 en el marco de la celebración del Día de la Industria Nacional.


Consultas a través de secretaria@dinatel.miem.gub.uy o por el teléfono 28401234 int. 5102

viernes, 8 de abril de 2016

Hachaytiza con "Otrocine" en el portal de noticias "Vecinos"

Con mucha alegría les contamos que Hachaytiza estará colaborando con el Diario VECINOS - que muchos como nosotros conocerán desde hace años como el gran diarito del barrio Malvín- con recomendaciones de "Otrocine".


En este primer artículo hablamos de "Taxi Teherán", el último film del gran cineasta iraní Jafar Panahí.
Acá va el link al artículo: "Un taxi sin mamparas ni bajones"
Como ya saben, todos los comentarios, aportes, diferentes opiniones en "Vecinos" o aquí, son siempre bienvenidos.

lunes, 21 de marzo de 2016

Se viene el 34º Festival Internacional cinematográfico del Uruguay organizado por Cinemateca Uruguaya


Acá va nuestra selección inicial a partir de la lectura del catálogo.

Jueves 24 / 17.40 - Cinemateca 18 (C18)
LA GALLINA NEGRA. Nepal, Francia, Alemania, Suiza, 2015
Director Bahadur Bham.
A dos niños que tenían una gallina ponedora de huevos les roban su fuente de sustento y se lanzan a la búsqueda de ésta para recuperarla. Se topan con un mundo adulto que ignora sus preocupaciones y un país desvastado por la guerra (la película se desarrolla en Nepal durante la guerra civil  entre 1996-2006, cuando la guerrilla maoista se enfrentó al gobierno monárquico).


Sábado 26 / 21.25 - Sala Cinemateca (SC)
UNA HISTORIA DE LOCOS
Francia, 2014. Director Robert Guediguian

Una nueva película de este director francés que se ha caracterizado por retratar la realidad social y los problemas de la clase trabajadora.
En Uruguay se lo conoció a través de films como "Marius y Jeannette", "Al ataque", o "Las nieves del Kilimanjaro".
Guediguian, hijo de armenio y alemana, relata en esta historia la experiencia del periodista español José Antonio Gurriarán que, en 1980, fue víctima de un atentato perpetrado por un grupo de combatientes armenios. Según la sinopsis del catálogo, Gurriarán no sólo no guardó rencor contra quienes lo hirieron sino que abrazó la causa del reconocimiento del genocidio armenio, y se empeñó en conocer a sus victimarios.



Domingo 27 - doblete en C18
17.00 / BAJO NUBES ELÉCTRICAS
19.40 / AUSENTE

BAJO NUBES ELÉCTRICAS
Rusia, Ucrania, 2016. Aleksey German Jr.
Rusia 2017. El mundo se encuentra al borde de otra gran guerra. En torno a un edificio sin terminar un grupo de outsiders lucha por encontrar su lugar en una sociedad que cambia rápidamente. Aparentemente, con una muy trabajada fotografía, una alegoría desvastadora a cien años de la revolución del 17. 
Aquí les dejamos un comentario que encontramos por ahí: http://comentandocine.com/2015/05/05/pod-elektricheskimi-oblakami/


AUSENTE
RUMANIA, SUIZA, EEUU,.2015. Matthew Mishory
"Mărculești, una pequeña localidad de Moldavia, fue por más de cien años una vibrante comunidad agrícola y mercantil. Hoy, al igual que muchas regiones del este europeo, se encuentra afrontando la pobreza y la miseria. En un trabajo de investigación sobre la memoria, este documental profundiza sobre uno de
los hechos más atroces ocurridos en dicha comunidad: el 8 de julio de 1941, un millar de judíos fueron ejecutados por el ejército rumano. El realizador entrevista a los habitantes de Mărculeşti, intentando indagar sobre la memoria colectiva de dicho pueblo y el recuerdo de la masacre ocurrida hace más de
setenta años. Las respuestas son llamativas, ya que la masacre se percibe, en general, como un evento lejano, ajeno y a veces, desconocido. De manera magistral, esta película explora ese sentimiento de indiferencia e ignorancia bastante peculiar y por momentos perturbador. Para el realizador, la masacre
de Mărculeşti tiene una relevancia especial, ya que su abuelo fue uno de los que logró huir antes de que ocurriera. Un retrato cinematográfico sobre la compleja relación de un pueblo con su memoria.

miércoles, 16 de marzo de 2016

Recibimos y publicamos: Convacatoria abierta a DocMontevideo 2016




El encuentro documental de las televisoras de Latinoamérica se desarrollará del 20 al 29 de julio.

Podrán aplicar:

- Proyectos documentales para el Pitching documental 
- Proyectos de series para el Pitching de series
- Series o largometrajes finalizados para los Meetings
- Películas documentales para exhibición en La semana del documental.

La fecha límite para todas las categorías es el 15 de abril.

El Pitching documental propone un camino de entrenamiento para 12 proyectos de américa Latina. su objetivo es potenciar sus posibilidades creativas y brindar oportunidades para su financiamiento y posicionamiento en el mercado internacional.

Hacer click aquì por el formulario de inscripción al pitching documental

El Pitching series busca generar espacios para el proyecto de series que cuenten con un financiamiento parcial en su territorio, y busques completar la financiación con preventa o coproducción internacional.

Click aquí para ir al formulario de inscripción al pitching series


Los "Meetings" son encuentros o reuniones para la comercialización de productos ya terminados para TV, en formato unitario o series. Son encuentros cara a cara de 12 minutos entre productores y representantes de televisoras, agentes de venta o "decision makers".

El link para inscribirse en los Meetings aquí

Para participar en la exhibición de documentales (con la presencia del realizador o miembros del equipo), que se realizará entre el 20 y 27 de julio, los documentales a postularse deben:

a) Haber pasado por el Piching documental de DocMontevideo
b) Ser documentales uruguayos que no hayan tenido estreno comercial en Uruguay

Formulario de inscripción aquí.

Más info en www.docmontevideo.com



Los vídeos de producciones_hachaytiza en Dailymotion
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